The Joyce Theatre, Nowy Jork, Nowy Jork.
15 czerwca 2018 r.
Minęło trochę czasu, odkąd mogłem cieszyć się Philadanco. Pamiętam dobrze dopracowany, profesjonalny i płodny zespół taneczny. W piątek 15 czerwca w Joyce Theatre przypomniały mi się te cechy i kilka innych, których się nie spodziewałem.
Malarz krajobrazu Clyde Aspevig powiedział: „Im bardziej maluję szczegóły, tym bardziej realne są dla mnie obrazy”.
Podczas wywiad z Joan Myers Brown pod koniec maja dużo mówiła o wygłaszaniu oświadczenia, ale robiąc to poprzez sztukę. Przy każdym balecie widzowie musieli zmierzyć się z podłą rzeczywistością stanu rzeczy w naszym wielkim narodzie. To było po prostu zapierające dech w piersiach, że tak wiele pytań mogło powstać z tego, co było prezentowane na scenie. Prezentowane prace były Składany pryzmat przez Thang Dao, New Fruit przez Christophera Hugginsa, Ruch na pięć przez Dawn Marie Bazemore i Z (In) Verse przez Tommie Waheed Evans.
Otwierając noc dziełem Dao, Składany pryzmat naprawdę był sennym początkiem wieczoru. Czyste linie i wyszukane partnerstwo w stylu tancerzy baletowych (William E. Burden i Joe Gonzales), opanowanie i siła kategorycznie wysłały mnie w miejsce, w którym panował głód, żałując, że nie mogę zostać wepchnięty w krainę podobną do wędrówki, w której tańczyli. ich rówieśnicy.
Większość wstrząsów w programie dotyczyła prac Hugginsa i Bazemore'a. Prace te zostały strategicznie umieszczone w środku programu, aby ułatwić słuchaczom zgłębienie ich potężnej tematyki. Po wyjściu z niemal sterylnego, ale pięknego środowiska stworzonego przez poprzednią pracę, publiczność została pozostawiona z pytaniem „Co zamierzasz zrobić?”, Które zostało zwerbalizowane podczas New Fruit. Ta chwila była kulminacją innych zapierających dech w piersiach momentów w balecie, które przedstawiały surowe obrazy linczu i strzelaniny.
Z tematem nieustannie tłumionym w narodzie, balet przekonująco ujawnił socjopatyczny charakter naszego narodu, jego decydentów i mieszkańców. W muzyce, która przeprowadzała nas przez różne okresy i ruchy baletu, był motyw przewodni: usankcjonowana przez rząd amerykański degradacja czarnych i brązowych ciał. Trudno, wiem! Złożoność i piękno wszechstronnej i zróżnicowanej choreografii, jak na ironię, wymazały niesprawiedliwość, która miała miejsce przez cały czas trwania dzieła. Uznanie dla Hugginsa za stworzenie miejsca do rozmowy przez New Fruit i dodatkowe wyrazy uznania dla Myers Brown za zaprezentowanie tej pracy w Joyce, w Chelsea (jednej z najbogatszych dzielnic Nowego Jorku). Po powstrzymaniu łez z przedstawionych surowych realiów, ogarnęła mnie fala emocji. Czułem się bezradny jako Afroamerykanin, ale czułem się też zauważany i przemawiany, co nie ma miejsca w wielu prezentacjach amerykańskiego tańca nowoczesnego w całym kraju.
Po krótkiej przerwie nadeszła Ruch na pięć , w którym podzielał pogląd Bazemore'a na kwestie społeczno-polityczne. Kolejny ciężki temat dla nowojorskiej publiczności, ale odpowiedni. Ten artykuł dotyczył systemu, który fałszywie ścigał „Central Park 5”. W notatkach programowych do tego utworu był cytat: „Możesz wybaczyć, ale nie zapomnisz. Nie możesz zapomnieć tego, co straciłeś. Żadne pieniądze nie są w stanie przywrócić tego czasu ”. (Kharey Wise) Biorąc pod uwagę ruch, kostiumy i oświetlenie, praca absolutnie solidnie pokazała to, co uważałem za możliwie najbliższe zrozumienie tego, co to znaczyło być w butach „Central Parku 5”.
Wreszcie przyszedł Z (In) Verse, dramatyczna, na parkiecie i emocjonalna praca. Tematycznie ta praca przypominała inne prace Evansa, które podobały mi się. Tancerka Mikaela Fenton wyróżniała się wśród stada, naprawdę opanowując spokojną panikę, która wypływała z każdego włókna jej istoty. Trudno było nie podążać za Fentonem przez cały ten czas trwania duchowości i sarrow.
Już nie chodzi o chodzenie do teatru tylko po to, by uciec od rzeczywistości. Program Philadanco, który trzeba zobaczyć, stworzył ucieczkę dla widzów programu, jednocześnie słusznie przypominając nam o realiach, na które staliśmy się odrętwiali, oraz o tym, jak może to na nas wpływać przez cały czas. Bez względu na pochodzenie rasowe czy pozycję polityczną, program zapewnił ci miejsce pełne empatii i czujności. Czy w ogóle o to chodzi w sztuce? Koniecznie znajdź swój sposób, aby zobaczyć Philadanco w tym sezonie.
Demetrius Shields z Taniec informuje.