Dumna kubańsko-amerykańska Liz Imperio ugruntowała swoją pozycję jako główny reżyser i choreograf w przemyśle rozrywkowym w Stanach Zjednoczonych i Europie. Tutaj Liz opowiada swoją niesamowitą historię.
Kiedy zacząłeś tańczyć i dlaczego?
Jak wielu tancerzy zacząłem w wieku dwóch lat, ale w przeciwieństwie do wielu tancerzy zacząłem tańczyć, ponieważ miałem nadwagę jak na swój wiek. Jestem pierwszym pokoleniem urodzonym w Stanach Zjednoczonych. Moja rodzina pochodzi z Hawany na Kubie. Moja mama była baletnicą w Narodowym Balecie Kuby pod artystycznym kierownictwem Alicii Alonso. Moja ciotka była dziecięcą gwiazdą, która występowała w wielu produkcjach telewizyjnych, radiowych i teatralnych. Kiedy komunizm ogarnął Kubę w 1959 roku, zniszczył styl życia mojej rodziny. W 1968 roku postanowili uciec z domu, aby znaleźć lepszy sposób na życie.
lastics
19 czerwca 1969 roku moja mama urodziła 10,5 funta. mała dziewczynka, ja. Pochodzę z latynoskiej rodziny, jedzenie, muzyka i taniec to bardzo ważna sprawa, a gotowanie mojej babci zapewniło mi bardzo zdrową wagę. Zanim osiągnąłem wiek dwóch lat, moje nogi zaczęły się kłaniać, wpływając na sposób, w jaki chodziłem. Moja mama się zaniepokoiła i zabrała mnie do lekarza. Lekarz powiedział mojej matce, aby wykonała jakiś rodzaj aktywnych ćwiczeń, które pomogą mi schudnąć i utrzymać wagę. Biorąc pod uwagę pochodzenie mojej rodziny, uważali, że najbardziej rozsądnym wyborem jest umieszczenie mnie w balecie. Moja mama, która jest kręgosłupem mojej kariery, jest dziś nadal moim najlepszym krytykiem i doradcą. Moją mamą stało się znalezienie najlepszych nauczycieli i mentorów, którzy pomogliby mi poszerzyć moją miłość, wiedzę i doświadczenie w tańcu.
Jaka była pierwsza praca zawodowa, którą kiedykolwiek zarezerwowałeś?
Kiedy miałem 9 lat, płacono mi już za występy jako tancerka baletu, salsy i flamenco.
Myślę, że pierwszą prawdziwą pracę uważam za pracę w profesjonalnej firmie flamenco BELA (Baile Espanol de Los Angeles). Firma była pod kierownictwem Roberto Amarala. Pamiętam, jak uczestniczyłem w przedstawieniu zespołu BELA w Wilshire Ebell Theatre. Byłem tak poruszony choreografią, tancerzami, muzykami na żywo i piosenkarzami, że przez większość występu płakałem z radości. Odwróciłem się do mamy i powiedziałem: „Nie obchodzi mnie, co to będzie potrzebne lub co mam zrobić, ale muszę być w tym towarzystwie”.
Mama odszukała Roberto, żeby zobaczyć, czy mogłabym przyjść i wziąć udział w zajęciach. Po sześciu miesiącach szkolenia z Roberto firma przeprowadziła przesłuchanie dla dwóch nowych członków. Kiedy dotarłem do studia, było około 75 tancerzy. Byłem tam najwyraźniej najmłodszy, ale nie obchodziło mnie to.
Kiedy Roberto powiedział „gratuluję, że jesteś w firmie”, to był najlepszy dzień w moim życiu. Miałem kontrakt na dwa lata. Miałem wtedy 14 lat, a kolejny najmłodszy tancerz w firmie miał 24 lata. Byłem pierwszym nieletnim tancerzem, jaki kiedykolwiek miała firma.
Jakie jest Twoje najmilsze wspomnienie jako tancerka?
Mając tak wspaniałą karierę jako tancerz, muszę powiedzieć, że moim najmilszym wspomnieniem była praca nad filmem Dick Tracy . To był mój pierwszy film SAG. W rolach głównych wystąpili Warren Beatty, Al Pacino i Madonna. Po przesłuchaniu około 300 tancerzy zakontraktowano siedmiu tancerzy. Choreografem był Jeffrey Hornaday, któremu asystowała Michelle Johnston. Praca z takimi ikonami kina była niesamowitym przeżyciem. Zaangażowali nas w tak wiele aspektów procesu aktorskiego. To było moje pierwsze prawdziwe doświadczenie nie tylko jako tancerz, ale także jako aktor. Warren Beatty i Al Pacino byli dla nas tak wielkimi artystami. Uświadomiłam sobie, jak istotni jesteśmy jako tancerze, aby pomóc w rozwijaniu historii. Tancerze zawsze powinni rozumieć, że chociaż przenosimy się do muzyki, nie jest to jedyna rzecz, na której powinniśmy się skupić. Chodzi także o to, aby wiedzieć, jak ożywić postać.
Jak i dlaczego przeszedłeś do choreografii?
Kiedy miałem około 17 lat, poproszono mnie o przesłuchanie do występu w Las Vegas. W tamtym czasie szukali specjalnych aktów łacińskich. Reżyserem / choreografem serialu był Kenny Ortega. Pamiętam to przesłuchanie tak żywo. Moja mama i ja pojawiliśmy się w Studiu Tańca Debbie Reynolds późnym rankiem. Zapisałem się jako tancerka flamenco. Kiedy nadeszła moja kolej, aby wejść do pokoju, mama podeszła do Kenny'ego i wyjęła album ze zdjęciami. Kenny wyglądał na trochę zdezorientowanego i zapytał „na co ja patrzę?” Moja mama wyjaśniła, że różne kostiumy reprezentują różne style flamenco z różnych regionów Hiszpanii. Kenny był zaintrygowany. Wskazał więc strój, który zwrócił jego uwagę. Przebrałem się w ten kostium i wykonałem to solo. Każde solo trwało około 5-7 minut. Pod koniec występu Kenny wstał i zaczął klaskać. Był tak podekscytowany, że wybrał inny kostium. Myślę, że skończyło się na tym, że tańczyłem dla niego przez około 30 minut.
Kiedy wszystko zostało już powiedziane i zrobione, pomyślał, że jestem za młody, by tańczyć w serialu, więc zaproponował mi stanowisko asystenta choreografa. Byłem jednocześnie tak podekscytowany i zdenerwowany. Nigdy wcześniej nikomu nie pomagałem.
ludzka edukacja dzienna
Kenny przesuwał moje granice w każdym kierunku. Pomógł mi otworzyć oczy i zrozumieć, czego wymagało złożenie przedstawienia od wizji do produktu końcowego.
Po tej pracy dano mi wiele okazji do dalszej pomocy przez następne trzy lata. Mogłem z nim pracować przy produkcji scenicznej dla Michaela Jacksona stoimy zjednoczeni , film sos , Programy telewizyjne, takie jak American Music Awards, ABC 50thRocznica, seria CBS Brudny Taniec i serii ABC Hull High .
Będąc już od jakiegoś czasu pod skrzydłami Kenny'ego, poprosił mnie, bym dołączył do niego przy specjalnym projekcie, który był bliski jego sercu. Gloria Estefan zaprosiła Kenny'ego do pracy nad nowym teledyskiem, Przypieczętować nasz los . Kenny pomyślał, że jestem gotów zająć się tą pracą nie jako asystent, ale jako zastępca choreografa. Praca zakończyła się sukcesem. W następnym tygodniu Kenny zadzwonił do mnie. Był w niezręcznej sytuacji. Gloria i Emilio Estefan poprosili go o choreografię jej nowej światowej trasy koncertowej, ale jednocześnie miał rozpocząć preprodukcję do swojego pierwszego filmu jako reżysera, Newsies . Ponieważ nie mógł przebywać w dwóch miejscach naraz, zaproponował mi stanowisko choreografa. Nie mogłem w to uwierzyć. W wieku 20 lat miałem zamiar choreografować światową trasę koncertową Glorii Estefan Do światła . Potem współpracowałem z Glorią podczas dwóch kolejnych światowych tras koncertowych, różnych reklam i programów telewizyjnych. Dziękuję Kenny'emu, że miał tak duże zaufanie do mojego talentu.
Jakie jest Twoje ulubione doświadczenie jako choreografa do tej pory?
Moje ulubione doświadczenie jako choreografa jest również moim ostatnim. W ostatniej chwili zostałem zatrudniony do pracy z Jennifer Lopez i Markiem Anthonym przy projekcie Amerykański idol Finał. Na szczęście pracowałem już wcześniej z oboma artystami. To była jedna wielka trąba powietrzna. Byłem na lotnisku przybywającym spoza miasta, kiedy dostałem SMS-a od mojego menadżera, Jima Keitha (Ruch). „Jesteś dziś w mieście, żeby spotkać się z Jennifer Lopez?” Miałem mniej niż dwa dni, zanim występ był transmitowany na żywo w ogólnokrajowej telewizji. Tej nocy ćwiczyłem z Jennifer do 12:30. Następnego dnia zarezerwowałem studio i ustaliłem choreografię z tancerzami przed próbą techniczną o 18:00 w Nokia Theater. Następną rzeczą, o której wiem, jest środa i program jest w pełnym rozkwicie. Oprócz zwycięstwa Scotty'ego, każdy mógł mówić o występie Marca i tańcu Jennifer. Jestem bardzo dumny z tego osiągnięcia. To moment w moim życiu, którego szybko nie zapomnę.
lauren simonetti nowa praca
Co dalej z tobą jako artystą?
Zawsze chciałem podążać reżyserskimi śladami Boba Fosse, Kenny'ego Ortegi i Roba Marshalla. Obecnie posiadam firmę produkcyjną z moim partnerem kreatywnym i biznesowym Chadem Carlbergiem. Moim ostatecznym celem jest reżyserowanie filmów fabularnych. Chad obecnie pisze scenariusz, który urzeczywistni to marzenie.
Liz Imperio jest reprezentowana przez The Movement / A Dance Management Company
www.MovementMGMT.com
Wideo: dzięki uprzejmości YouTube.
Dance Informa / Dance News International nie ponosi odpowiedzialności za treść jakichkolwiek filmów wideo oglądanych za pośrednictwem YouTube.
polecany dla Ciebie
