„Mały Książę” BalletX. Zdjęcie: Bill Hebert. The Joyce Theatre, Nowy Jork, NY.
1 października 2019 r.
Uwielbiam uczestniczyć w sztukach tanecznych na żywo, ponieważ istnieje magia, która dzieje się, gdy wszystko się łączy - kiedy ruch spotyka się z oświetleniem, muzyką i kostiumami. To magia, która wywołuje we mnie dziecinny cud. BalletX’s Mały Książę dodatkowo sportretował klasyczną dziecięcą bajkę, a znakomita prezentacja tekstu jeszcze bardziej przywróciła mnie do tego dziecinnego miejsca. Jednak im głębiej w jednym z rówieśników, tym bardziej tekst Antoine'a St. Exupery'ego wskazuje na ważne pytania i tematy życiowe - z uderzająco złożonym niuansem. Ta cecha oferuje coś, co mogą docenić najbardziej wybitni dorośli.
Współczesny zespół baletowy z Filadelfii przedstawił to wszystko z łatwością, pomysłowością i namysłem. Choreografię taneczną tekstu przygotowała Annabelle Lopez Ochoa. Zasłona uniosła się na minimalnym, ale w pewnym sensie także wieloaspektowym zestawie Matta Saundersa - trzy stosy pudełek z sekcjami szczegółowo rzeźbionymi. Gibki tancerz (Stanley Glover, a Więc myślisz że potrafisz tańczyć Top 20 Finalist) wszedł, artykulując przez stawy w zdumiewająco wężowy sposób. Ta postać Węża stałaby się centralną częścią pracy i jej większych pytań dotyczących życia. Kusząca partytura klikających dźwięków stałaby się centralnym elementem jego postaci, swego rodzaju dźwiękową sygnaturą.
Po niebie przesuwały się również słońca i księżyce na patykach, spacerowane przez tancerzy w bieli. Ten kreatywny wybór pomógł stworzyć atmosferę fantazji i dziecięcych bajek. Partytura uzupełniła to uczucie, budując poczucie nadziei, ale też tajemniczości i złożoności. Wkrótce w tej tajemniczej scenerii wydarzyła się katastrofa lotnicza, która miała posunąć fabułę do przodu. Mężczyzna ubrany rozsądnie i funkcjonalnie wyszedł, próbując się zorientować - Pilot tej historii (Zachary Kapeluck).
przesłuchania do Moulin Rouge
Tancerze w bieli poruszali się po przestrzeni z fragmentami jego pomarańczowego samolotu, rozbitego po katastrofie. Struktura i jakość wizualna były tutaj niezapomniane i wciągające. Mały Książę (Roderick Phifer), ubrany elegancko, ale nie ostentacyjnie (w kostiumie Danielle Tuss, w asyście Marthy Chamberlain) przybył, aby powitać tego gościa na swojej planecie. Podobnie jak Wąż, artykułował przez swoje stawy ze zdumiewającą zręcznością i płynnością, ale bez złowrogich cech (także bez mrocznego kostiumu i tajemniczej muzycznej sygnatury).
Postać węża zbliżyła się do pilota, ale Mały Książę wkroczył i zawołał Pilota z dala od jego przyciągania. Ze streszczenia dowiedziałem się, że postać ta reprezentuje śmiertelność. Pomyślałem o egzystencjalnym ujęciu opowieści, którą dodaje ta postać - pośród jej dziecięcej magii i fantazji, głębszy temat, który osoby w podeszłym wieku mogą przeżuć jako pokarm do przemyśleń.
Kolejnym elementem o zniuansowanych warstwach, a więc mogącym pobudzić do refleksji u bardziej dojrzałych widzów, była wymiana między Małym Księciem a Pilotem. Mały Książę tańczył przed Pilotem, jakby błagał, a potem tańczyli razem z pudełkiem. W kinie rozległ się dźwięk beczącej owcy. W streszczeniu wyjaśniono, jak Mały Książę poprosił pilota, aby „narysował [go] owcę”. Pilot podał mu tę skrzynkę i powiedział, że owca, której pragnie, jest w środku. Wskazuje to na siłę wyobraźni i chęć osiągnięcia tego, czego pragniesz - kolejne głębsze znaczenie z rezonansem dla dorosłych, a w tym przypadku także dla dzieci!
Wkrótce nadeszła niezapomniana sekwencja taneczna z tańczącą Różą (Francesca Forcella) i jej wielbicielem, Małym Księciem. Indywidualne cechy ruchowe Phifera i Forcelli - Phifer ze zwinną szybkością i Forcella z asertywną gracją - połączyły się w uderzająco piękny sposób, jak dopełniające się części harmonijnej i zintegrowanej całości. Ruch tutaj, a tak naprawdę w całym dziele, miał współczesne ugruntowanie, ale klasyczną frekwencję baletową i poczucie linii. To wszystko było częścią magii, dziecięcego cudu, ale także ucieleśnionego intelektu dorosłego.
Mike Beltran ufc
Następnie Mały Książę zabrał swojego nowego przyjaciela pilota na sześć planet w pobliżu swojej rodzimej planety, asteroidy (wyjaśnił streszczenie). Każdy miał postać z wyjątkową słabością lub, co gorsza, problematyczną kwestią, odzwierciedlającą problemy dorosłych w naszym własnym świecie - taką, która kategoryzuje gwiazdy, ale nie docenia ich piękna, alkoholikiem, która wkłada bezsensowny wysiłek w oświetlenie swojej małej planety (biorąc pod uwagę codzienne cykli), króla bez poddanych, ale z wieloma prawami, narcyza, który zawsze szuka pochlebstw i geografa, który tak naprawdę nie był we wszystkich miejscach, które studiuje.
Wydawało się, że jest to kolejna wiadomość odpowiednia zarówno dla młodzieży, jak i dorosłych - ilustracja tych sposobów działania, które pozwalają im pokazać własną głupotę. Każda postać miała unikalny ruch, maniery, a niektóre z nich wokalizacje - naprawdę uwydatniają to, kim są jako postacie i sprawiają, że są atrakcyjni jako jednostki. Pomiędzy każdą z tych postaci, tancerze w bieli przeskakiwali przez serpentyny na patykach, grając partyturę na perkusji. To wydawało się skutecznym środkiem do oczyszczania podniebienia między scenami, sposobem na oczyszczenie konta i rozpoczęcie od nowa. Od czasu do czasu Wąż śmiertelności czaił się, przypominając Pilotowi (i nam, członkom widowni) o rzeczywistości jego niepodlegającej negocjacjom egzystencji.
Akt II zabrał nas z powrotem na planetę Ziemię, gdzie Mały Książę znalazł róże, takie jak jego Róża i jego planeta, i był zdruzgotany myślą, że nie jest wyjątkowa. Rozpadł się na kupkę i zapłakał. Fizjalizacja i wyrażenie tego przez Phifera było zaangażowane i skuteczne, ale była to kolejna okazja, która przypomniała mi o wyzwaniu, jakim jest opowiadanie skomplikowanych historii poprzez taniec. Nie było mowy, żeby Ochoa mógł przypomnieć mi takie szczegóły narracji, i można by argumentować, że po to jest streszczenie programu - do pomocy czytelnikom w zrozumieniu tych szczegółów. Być może mają znaczenie dla uznania ze względu na tekst, ale nie dla wyciągnięcia z przedstawienia czegoś znaczącego.
W każdym razie Fox (Richard Villaverde) był następną postacią, którą spotkaliśmy. Jego ruch był akcentowany, ale płynny, kontrolowany i autorytatywny. Kolejna fascynująca ścieżka dźwiękowa stała się sygnaturą dźwiękową tej postaci, ze ślizganiem, które zdawało się wyrażać figlarność lisa, a jednocześnie asertywną pewność siebie. Przybył, aby kontrolować ruch Małego Księcia, prowadząc go do podążania za własnym ruchem. Ten rozwój sprawił, że Mały Książę ponownie połączył się w duchu ze swoją Różą, oswajając to, co w sobie dzikie.
Wąż wrócił, a Pilot był bliski śmierci. Solo z ekspansywnością i pewnością siebie pokazało, że odrodził się - na tyle ożywiony, że mógł ponownie złożyć swój samolot. Ubrani na biało tancerze złożyli elementy samolotu i przesunęli je tak, że wydawało się, że samolot leci w powietrzu. Podobnie jak słońca i księżyce przelatujące na patykach, ten efekt był harmonijny z całą książką dla dzieci, królestwem fantasy tekstu i jego tańca.
gareth bale dziewczyna wiki
Mały Książę przeszedł przez plan, a za nim Wąż. Ten wybór był dla nas przypomnieniem, aby pozostać w kontakcie z dziecięcą częścią nas, ponieważ życie jest krótkie, a wyjątkowe, magiczne chwile są ulotne. Estetycznie program został fachowo przedstawiony. Taka estetyczna łatwość stworzyła coś, co mogło mnie wciągnąć tak, że mogłem docenić jego ważne przesłanie. Zawarta w niej historia dla dzieci ma coś, co wielu dorosłych mogłoby odnieść pożytek ze słuchania. W tym tańcu opowiadanie Mały Książę magia sztuki tanecznej spotkała się z przesłaniem dotyczącym magii życia. Podziękowania dla BalletX za ofertę.
Autor: Kathryn Boland z Taniec informuje.
polecany dla Ciebie
