Balet australijski - Concord

opera w Sydney
13 listopadath



Dolce Fisher.



Zgoda zgromadził trzech międzynarodowych choreografów - Hiszpana Nacho Duato, Rosjanina Aleksieja Ratmansky'ego i Anglika Wayne'a McGregora.

Wieczór otworzył Nacho Duato, Dla ciebie umrę dzieło zainspirowane hiszpańską muzyką i poezją z 15thi 16thwieki. Każda sekcja choreografii była oddzielona utworem poetyckim, a po nim piękna hiszpańska muzyka. Choreografia Duato ma prostą, ale elegancką płynność. Było wiele zawiłych wyciągów, które tworzyły przyjemne, a czasem niezwykłe linie. Kostiumy wykonane przez samego Duato, w połączeniu z Ismaelem Aznarem, były współczesnym podejściem do hiszpańskich strojów z epoki - w stylu Romea i Julii z nutką współczesności. Ciekawie wykorzystano rekwizyty, w tym maski, przez żeński zespół, który stworzył sprytną serię różnych zdjęć. Męski zespół tańczył z trybulami (kadzielnicami używanymi w Kościele katolickim lub anglikańskim). Użycie trybulek stworzyło ponury nastrój, ale zapach palników zdawał się rozprzestrzeniać po całej sali i rozpraszać wielu słuchaczy.

Vos Muero to praca, która jest piękna i łatwa, więc patrz. Gdybym nie wiedział, że to choreografia Duato, założyłbym, że to dzieło Jiri Kyliana. Jest wiele elementów pracy, które niewątpliwie były „Jiri”, zwłaszcza zwolnione tempo przebiegające na półpoincie. Zrozumiałe jest, że dzieło Duato miałoby to wrażenie, ponieważ jest on protegowanym Kyliana, ale miło byłoby zobaczyć nieco bardziej choreograficzny głos Duato. Poza tym wymagająca technicznie choreografia została bez wysiłku wykonana przez tancerzy Australian Ballet.



Stephanie Williams i Andrew Killian w Dyad 1929. Zdjęcie Jim McFarlane

Stephanie Williams i Andrew Killian w Dyad 1929. Zdjęcie Jim McFarlane

Następna była nowa praca dla firmy o nazwie Szkoła tańca (Po włosku „szkoła tańca”), która pierwotnie była komedią Carlo Goldiniego. Léonide Massine wykorzystał tę fabułę do stworzenia baletu dla Ballet Russe de Monte Carlo. Ponieważ tytuł wymyka się, praca opiera się na szkole baletowej, w tym szeregu postaci, które zapewniają rozrywkę od początku do końca. Z choreografią Alexei Ratmansky, Szkoła tańca to tylko jeden z wielu zapomnianych baletów, które przywrócił do życia.

Postacie w Szkoła tańca są dobrze zdefiniowane. Obsada musiała naprawdę włożyć swoje umiejętności aktorskie do pracy. Było wiele zapadających w pamięć postaci, w tym bardzo utalentowana córka, grana przez Reiko Hombo, której solo było bezbłędne. Występy całej obsady były nienaganne zarówno pod względem techniki, jak i portretu postaci. Najprzyjemniej grała Gina Brescianini jako „Felicita”, kiepska uczennica. Ciągle zachowywała swój charakter, a jej wyraz twarzy był wspaniały. Tak utalentowanej baletnicy musiało być ciężko tańczyć tak przekonująco źle dla całego baletu.



Byłem pod wielkim wrażeniem Szkoła tańca. Choreografia dobrze pasuje do stylu, epoki i fabuły baletu i miło było słyszeć śmiech publiczności podczas całej pracy i naprawdę dobrze się bawić.


prawdziwe jedzenie barre

Potrójny rachunek zakończył się nową pracą, DYAD 1929 autorstwa Wayne McGregor, choreografa-rezydenta Royal Ballet. Bodźcem do pracy był okres 1909 - 1929, kiedy to Siergiej Diagilew był dyrektorem Baletów Rosyjskich, odbyła się antarktyczna wyprawa Ernesta Shackletona w 1909 r. I pierwszy lot nad Biegunem Południowym w 1929 r. Zakończył się sukcesem. W tle pracy jest dużo historii, ukazanej w niezwykle abstrakcyjny sposób. Bez zapoznania się z programem nie miałoby się pojęcia o faktach historycznych, które choreograf bierze pod uwagę przy tworzeniu tego dzieła.

Scena została nakryta kremowo-białą marmurkową podłogą z symetrycznie rozmieszczonymi czarnymi kropkami. Kostiumy odzwierciedlały kolorystykę z mieszanką wzorów dla każdej pary. Był niezwykły zestaw kostiumów dla jednej pary z tancerką ubraną w pełny kremowy kombinezon z gigantyczną czarną kropką na brzuchu i jej partnerem w podobnym kostiumie z kropkami na całej powierzchni, które sterczały niemal jak pompony. Ten kostium był niestety dość rozpraszający i trochę niepochlebny.

DYAD 1929 jest interesująca, ale choreografia nie spodobałaby się licznej publiczności. To przypomina Williama Forsythe'a W środku nieco podwyższone , z jego szybkiej i wymagającej technicznie choreografii, ale wydawało się, że jakoś się nie udaje. W muzyce było tak dużo ruchu, że tancerze nigdy nie mieli wystarczająco dużo czasu, aby rozwinąć każdą linię w pełnym zakresie. To było rozpraszające, a ruchy wydawały się niedokończone.

Widzę, jak McGregor próbował przekraczać granice DYAD 1929 jeśli chodzi o scenografię i kostiumy, ogólny wygląd dzieła i szybkość choreografii. Pochwalam go za kreatywność, ale osobiście nie uważam tego utworu za przyjemny do oglądania.

Zgoda to ostatni rozdział hołdu Australian Ballet dla Ballets Russes. Każda praca w Zgoda bardzo różniły się od siebie, a mimo to wykonywane przez Balet Australijski z doskonałością i uczciwością. Widząc wiele prac wykonanych na pamiątkę lub inspirowanych Baletami Rosyjskimi, czuję, że zespół zdecydowanie zaprezentował coś dla każdego. Gratulacje dla The Australian Ballet za bardzo trafny hołd dla naszej bogatej historii tańca.

Najlepsze zdjęcie: Artyści Baletu Australijskiego w Szkolny taniec. Zdjęcie: Jim McFarlane

polecany dla Ciebie

Popularne Wiadomości