Kathleen Wessel.
Moja droga do Gagi
W 2005 roku widziałem występ zespołu Batsheva Dance Company z Tel Awiwu Mamootot w Mark Morris Dance Center na Brooklynie w Nowym Jorku i mój świat się zmienił. Nigdy nie widziałem tak surowej fizyczności i dzikich wyborów choreograficznych i nigdy nie doświadczyłem tak instynktownej reakcji na ruch. Kiedy przedstawienie się skończyło, ze zdziwieniem stwierdziłem, że spociłem się i byłem wyczerpany, przytłoczony poczuciem, że właśnie byłem świadkiem czegoś zupełnie nowego.
Campfield
Od tamtej pory śledzę prace dyrektora artystycznego Batshevy Ohada Naharina i jego rozwój języka ruchu, który nazywa „ Zramolały . ” Chociaż niesławna gwiazda muzyki pop wciąż przewyższa wyszukiwanie tego słowa w Google, definicja Naharina zyskuje na popularności i jest oczywiste, że wielu amerykańskich choreografów zwraca na to uwagę. Gaga nie jest techniką, Naharin szybko mówi, że jest to improwizacyjny ruch oparty na zmysłach, mający na celu odblokowanie szerokiego zakresu fizycznych możliwości.
Wśród tancerzy słyszałem, że Gaga została zlekceważona jako „tylko fanaberia” i „po prostu kolejna lekcja improwizacji”. Ale jeśli Gaga jest po prostu improwizacją, formą spopularyzowaną w latach 70., po co cały ten szum? Dla mnie krótką odpowiedzią jest Batsheva. Zespół zabiera Gagę każdego dnia i poza okazjonalnymi zajęciami baletowymi jedynymi, których uczą się tancerze choreografii scenograficznej, jest repertuar. Widziałem inne zespoły (w tym Hubbard Street, Atlanta Ballet i Alvin Ailey American Dance Theatre) wykonujące dzieło Naharina i nie ma porównania. Jak ujął to nauczyciel Gaga Bosmat Nossan, „zachowujemy się, nie tańczymy”. Na scenie tancerze Batszewy to ludzie o niezwykłej mocy. Wciągają nas, ponieważ widzimy w nich siebie i jesteśmy zdumieni możliwościami.
Chciałem się przekonać, czy i jak klasa oparta na improwizacji może stworzyć takiego tancerza. Zastanawiałem się, czy Naharin był po prostu dobry w wybieraniu wyjątkowych osób, czy naprawdę to Gaga ich zmieniła. Wprawdzie miałem wątpliwości. Jako choreograf, pedagog i zawodowy tancerz z dużym doświadczeniem w improwizacji nie musiałem być przekonany o jej znaczeniu. Ale zastanawiałem się, czy Gaga zaoferuje nową perspektywę. Postanowiłem się dowiedzieć.
Gaga Intensive w Tel Awiwie. Zdjęcie: Gadi Dagon
W dniu przyjazdu
Rankiem podczas rejestracji w Centrum Suzanne Dellal w Tel Awiwie w Izraelu zastanawiałem się, czy nie popełniłem błędu. Oto byłem 32-letnim profesjonalistą i profesorem tańca, wskakując do kałuży 20-latków o jasnych oczach, gotowych do zadowolenia. Ludzie leżeli na podłodze, elastyczni nie do wiary, ubrani w urocze, niechlujne ubrania, które nadawały im „szykowny tancerz” i tylko podkreślały głupotę mojego sportowego stroju. Czułem się, jakbym znowu był w liceum.
Timothy Crawford jr.
Potem wszedł sam Ohad i poczułem się trochę zszokowany. Nie wiedziałem, że następne dwa tygodnie będą pełne mieszanych emocji, takich jak te - od miażdżącej samooceny do ekspansywnych objawień - i że moje fizyczne doświadczenie będzie odzwierciedlać mój zmieniający się stan psychiczny. Jeden dzień przyniósłby chwalebną wolność od dokuczliwego urazu kolana, następnego wyniszczającego bólu i zmęczenia. Nie trwało długo, zanim zdałem sobie sprawę, że kochasz to czy nie, Gaga dostaje się pod skórę.
Puścić
W ciągu dwóch tygodni to były dwa słowa, które najczęściej słyszeliśmy. Koncepcja zwykle odnosi się do zakresu ruchu „puścić” w dolnej części pleców, aby znaleźć głębsze rozciągnięcie, „puścić” w stawie biodrowym, aby wydłużyć nogę. Ale czasami dotyczy to bardziej ogólnego napięcia, które powoduje, że wymuszamy ruch, przez co wygląda na sztywny i nienaturalny.
Na jednej z lekcji mistrz Yaniv Abraham kazał nam ćwiczyć „odpuszczanie” w skokach. Było to niezwykle trudne, ponieważ wydawało się, że koliduje z oczywistą mechaniką mięśni. Ale po zobaczeniu, jak bez wysiłku wzbija się w powietrze i wydaje się, że unosi się tam bez napięcia, chciałem spróbować. I poczułem różnicę, choćby niewielką, w łatwości moich skoków. Przede wszystkim podobało mi się to ćwiczenie ze względu na uśmiechy wokół pokoju, kiedy wszyscy rzucaliśmy się w przestrzeń. To było tak, jakby wszyscy nagle zorientowali się, że potrafią latać.
Więc co się stało? Czy Yaniv odkrył antidotum na grawitację? Mój wniosek jest taki, że mówienie komuś, żeby „odpuścił”, bardziej wpływa na stan emocjonalny niż fizyczny. „Odpuścić” może oznaczać zaprzestanie żywienia urazy lub zaprzestanie trzymania się nieodwzajemnionej miłości i pójście dalej. Przypomniałem sobie zajęcia z Bosmat tydzień wcześniej, podczas których przyznała, że niektóre obrazy z Gagi są bardziej „stanem umysłu” niż rzeczywistym doświadczeniem fizycznym. Ohad powiedział później, że większość naszego fizycznego bólu jest tak samo w naszych głowach, jak w naszych ciałach, a jeśli - tylko na sekundę - uwolnimy się od napięcia i niepokoju, które nas wiążą, możemy doświadczyć euforii wolny ruch.
bezpłatna lekcja mistrzowska
W szczęściu i w nieszczęściu
Ale czasami teorie nie pasowały do praktyki. U podstaw Gagi leży wiara w wyczuwanie ruchu, a nie widzenie go i osądzanie, dlatego lustra nigdy nie są dozwolone. To nie miało znaczenia. Nie widziałem swojego odbicia, ale z pewnością oceniałem siebie, często myśląc: czy to prawda? Czy czuję to, co powinnam czuć? Moja samoświadomość odbiła się echem ostatniego dnia, kiedy inny uczestnik powiedział Ohadowi, że czasami czuł się „rozczarowany” sobą po zajęciach. Ku mojemu zdziwieniu Ohad przyznał, że dobrze znał to uczucie. Następnie powiedział, że powinniśmy to przyjąć, ponieważ „rozczarowanie jest związane z twoją ambicją”. Ocenianie siebie oznacza uznanie miejsca na wzrost.
W niektóre dni miałem grubą skórę przeciw samokrytyce i osądzaniu innych, czułem się wrażliwy i podatny na negatywne myśli. Nie przez przypadek, często byliśmy proszeni, aby nasze ruchy były „grube”. - „Włóż więcej mięsa między skórę i kości” - powiedzieli nasi nauczyciele i natychmiast poczułem niezwyciężoność i siłę. Moje ruchy stały się wymagające i zwierzęce. W następnej chwili próbowaliśmy objąć „wrażliwość”, jakby nasza niegdyś gruba skóra stała się cienka jak papier i teraz nie zapewniała naszym kościom niewielkiej ochrony przed żywiołami. Mój twardy wygląd zewnętrzny i zamiłowanie do szybkiego, intensywnego ruchu sprawiały, że „gruby” wydawał się naturalny, a „wrażliwy” lub „delikatny” wydawał się obcy, jakbym wszedł w skórę innej osoby. Ale w takim razie po to tu byłem: aby zaskoczyć siebie i znaleźć nowe sposoby poruszania się.
moniece rodzice rzeźni
Jestem dostępny
Trzeba przyznać, że nie każdy dzień przynosił takie rewelacje. Czasami czułem się wyczerpany fizycznie i zmęczony ciągłym słyszeniem tych samych słów: pływak , puścić , wyciągnąć kości , znajdź wrażliwość . Wszystkie zaczęły się zlewać. A kiedy poproszono nas o zastosowanie pomysłów Gagi do repertuaru Batszewy, którego uczyliśmy się każdego dnia, często nie mogłem tego zrobić. Mój umysł był tak pełen informacji i wskazówek, moje ciało odmawiało odpowiedzi, a jedyne, co mi zostało, to frustracja.
Ohad jest wielkim zwolennikiem łączenia pomysłów i myślę, że jest to część sekretnego przepisu Batshevy. Tancerze są jednocześnie spokojni i zwierzęcy. Poruszają się z prędkością błyskawicy z poczuciem „dużej ilości czasu” - kolejna powszechnie cytowana wskazówka. Jednym słowem, są „dostępni” do otrzymywania ruchu z dowolnego źródła lub kierunku w dowolnym momencie. Dostaliśmy nawet koszulki z napisem „Dostępne” na przodzie (wyobraź sobie zamieszanie w domu, kiedy odsłaniam obrączkę). Ale czy nie jest to idea, która leży u podstaw każdego dobrego treningu tanecznego i innowacyjnej choreografii? Nie oceniaj, pozbywaj się zahamowań i po prostu się ruszaj.
Ostatniego dnia Ohad powiedział nam, że wie, że Gaga to nie jedyny sposób na zrobienie wspaniałego tancerza, skromne stwierdzenie legendarnego choreografa. Ma rację, ale podam kredyt tam, gdzie jest on należny. W najlepszym przypadku Gaga pomaga uwolnić się od fizycznych (i często psychicznych) ograniczeń i oferuje drzwi do nowych doświadczeń. I dlatego jestem zawsze dostępny.
Zdjęcie (u góry): The Gaga Intensive w Tel Awiwie. Zdjęcie: Gadi Dagon.
