Lyric Theatre, Queensland Performing Arts Centre, Australia
30 wrześniath2010
kto został wyeliminowany z sytycd
Dolce Fisher
Szczerze mówiąc, jestem całkowicie stronniczy, jeśli chodzi o to Don Kichot , bo to mój ulubiony balet. Ostatnia produkcja klasycznego baletu, jaką widziałem, została wykonana przez Australian Ballet z gościnnym udziałem Ethana Steifela, więc punkt odniesienia został ustanowiony wysoko, kiedy wszedłem do Lyric Theatre, aby obejrzeć wykonanie National Ballet of Kuby.
QPAC był wspaniałym gospodarzem dla zespołu, wczuwając się w kubański klimat i oferując specjalny kubański bar na zewnątrz teatru z zespołem na żywo i dużą ilością miejsca na salsę. Miejsce działało dobrze, przygotowując scenę jeszcze przed rozpoczęciem koncertu.
Balet ma bogatą historię, podobnie jak Narodowy Balet Kuby, założony przez słynną Alicię Alonso. To Don Kichot został opracowany przez Alonso we współpracy z Marią Eleną Llorente i Martą Garcia, po oryginalnej wersji Petipy. Wydawało się, że choreografia została dostosowana do pokazania kubańskiego blasku i wirtuozerii tancerza, a nie do zmiany choreografii. Wydaje mi się jednak, że utrata fana znaku towarowego w trzecim akcie „Kitri” jest zagadkowa.
Ryan Wetter
Tancerze należą do najlepszych na świecie. Viengsay Valdés, grając rolę „Kitri”, ukradł serial. Występowała z radością i energią, naprawdę ożywiając „Kitri”, jednocześnie wykazując się doskonałą kontrolą i balansując z niemal nadludzką siłą. Wydaje się, że tancerze w towarzystwie odwracają się inaczej niż my, wykonując wiele zwrotów z taką łatwością i kontrolą, a także prawdziwie kończąc piruety w równowadze. Chcę poznać ich sekret! Valdés przecisnął się przez nią bita w Akcie 3 z potrójnym piruetem na co czwartym turze z taką łatwością.
„Basilio” wykonał Elier Bourzac. Dobrze tańczył tę rolę, ale brakowało mu trochę charyzmy do swojej postaci. Współpraca stworzyła niesamowite momenty, szczególnie w trzecim akcie pas de deux, w którym Bourzac puścił Valdésa po serii asystowanych piruetów i kontynuował samodzielnie przez kolejne cztery tury. Tancerze płci męskiej dali chwalebny występ w tańcu torreadorów, pokazując swoją siłę i zwinność. Amaya Rodriguez jako „Mercedes” i Yonah Acosta jako młody Cygan w Akcie 2 byli bezbłędni.
Niestety czułem, że kostiumy i dekoracje Salvadora Fernandeza obniżyły jakość produkcji. Scenografia w akcie 1 była zbyt duża na scenę i wkraczała na tancerzy, jednak dekoracje w aktach 2 i 3 otworzyły scenę i pozwoliły tancerzom maksymalnie wykorzystać przestrzeń. Kostium, choć zachował hiszpańskie dziedzictwo Don Kichot , czasami było niepochlebne, szczególnie dla tancerzy płci męskiej. Nakrycia głowy i obfite koronki były rozpraszające i po prostu zbyt trudne dla oka. Byłoby miło zobaczyć bardziej nowoczesne podejście do projektów kostiumów.
Ogólnie rzecz biorąc, Narodowy Balet Kuby Don Kichot był zachwycający. Zespół słusznie otrzymał wiele wezwań do zasłon, owacji na stojąco i braw ze strony zapełnionej publiczności.
odbicie tańca
Czy więc Kubańczycy spełnili moje oczekiwania? Tak, ale z innych powodów, niż się spodziewałem. Tancerze emanowali energią, która wydawała się pochodzić głęboko z ich kubańskiej kultury, wzmocnionej przez idealny wybór baletu. Don Kichot to idealna opowieść, aby pokazać swoją energię. Hiszpańskie dziedzictwo baletu zawiera w sobie istotę samego zespołu i pokazuje tancerzom, kim naprawdę są. Pokazana wirtuozeria, kroki i wykonanie były czymś, czego nie widzimy na co dzień w Australii. Miejmy nadzieję, że ich następna wizyta przeniesie firmę do większej liczby miast, dzięki czemu ich kubańska energia może wpłynąć na nas wszystkich.
Zdjęcie: Sadaise Arencibia. Zdjęcie: Jacques Moatti
