Sobota, 18 lutego 2017 r.
The Fox Theatre, Atlanta, GA.
W USA jest luty, czyli Miesiąc Czarnej Historii, i czas na moją coroczną pielgrzymkę do The Fox Theatre z corocznym programem przedstawień Alvina Aileya American Dance Theatre. Każdego roku z niecierpliwością czekam na pojawienie się zespołu, ponieważ oprócz doświadczania repertuaru na najwyższym poziomie, można delektować się w jednej z najbardziej zróżnicowanych widowni rocznego kalendarza teatralnego w Atlancie. Ailey naprawdę łączy Atlanta, jak żaden inny regularnie odwiedzający zespół. Aby dodać jeszcze więcej radości, tętniąca życiem i atletyczna trupa absolutnie oszołomiona swoim mieszanym rachunkiem w sobotę wieczorem.
AAADT w „Głębinach” Mauro Bigonzettiego. Zdjęcie: Paul Kolnik.
Oprócz kultowego, wieloaspektowego Rewelacje , w programie Głęboki włoskiego choreografa Mauro Bigonzettiego (nowego dyrektora La Scala Ballet), a całość zakończona Ameryka bez tytułu MacArthur „Genius” Kyle Abraham (założyciel / dyrektor Abraham.In.Motion). Oba nowsze prace okazały się wyjątkowe, a każda z nich podkreślała mocne strony firmy.
Głęboki jest nastawiony na bardzo pociągającą muzykę francusko-kubańskich bliźniaków Ibeyi. Te syreny, które urodziły się na Kubie, ale mieszkają w Paryżu, zapewniają Bigonzettiemu dźwięk, który jest równie stylowy i urzekający jak sama choreografia. Jego aranżacja ich nagrań porusza się pomiędzy hipnotyzującymi, czystymi partyturami fortepianowymi a optymistycznymi, przyjaznymi klubom utworami hybrydowymi. Działa to doskonale z przeplatającymi się wpływami afro-kubańskimi, które pomagają nadać tej pracy niezaprzeczalny ogień.
„Głębokie”. Zdjęcie: Paul Kolnik.
W szczególności tancerka z zespołu Danica Paulos naprawdę wyróżniała się w tej pracy, wnosząc intensywność i skupienie do swojego ruchu, dzięki czemu prawie niemożliwe było odwrócenie wzroku. Innymi wyróżniającymi się tancerzami - co jest prawdziwym wyczynem w towarzystwie zadziwiającym równie zręcznie jak Ailey - byli Ashley Mayeux i Renaldo Maurice. Uwagę zwracał także genialny projekt oświetlenia autorstwa Carlo Cerri i atrakcyjne kostiumy samego Bigonzettiego.
Jedyną wadą pracy był sam tytuł - Głęboki to myląca nazwa. Chociaż nie posunąłbym się tak daleko, by nazwać go płytkim, z pewnością nie był to utwór, który otrzymał etykietę sugerującą coś głębokiego lub dźwięczącego znaczeniem. Okazało się to bardziej rozpraszające niż pochlebne. Jednak wszystkim można wybaczyć tę pomyłkę, ponieważ było to naprawdę uderzające dzieło, na które publiczność powinna się zwrócić.
AAADT w „Untitled America” Kyle'a Abrahama. Zdjęcie: Paul Kolnik.
showreels
Następna praca, Ameryka bez tytułu , był równie przejmujący i prowokujący do myślenia jak Głęboki był atrakcyjny. To była kompletna produkcja trzyczęściowej suity Abrahama, która była rozwijana przez trzy sezony. Rzuca światło na złożony i delikatny problem - wpływ systemu więziennictwa na rodziny afroamerykańskie. Z osobistego punktu widzenia, był to utwór, na który naprawdę czekałem, odkąd go ogłoszono, ponieważ od lat jestem mentorem-wolontariuszem w więzieniu w rejonie Atlanty i mogę identyfikować się z tą sprawą na surowym poziomie. Utwór był tragiczny i piękny, wykorzystując wzruszającą piosenkę Laury Mvula „Ojcze, ojcze” i tradycyjną duchową piosenkę „No More My Lord”, a także wywiady z uwięzionymi.
projekt tańca kameralnego
Abraham tworzy świat przypominający sen - taki, który jest prawie jak czyściec dla osób uwięzionych lub pozostających w związku z tymi, którzy są. Osiąga się to za pomocą ekranu dolnego, który maluje pierwszą i końcową sekcję zamglonym, iluzorycznym filtrem. Ruch w całym utworze, który jest bogato warstwowy, przesuwa się między grupami, triami, duetami i solówkami. Czasami struktura jest prawie zbyt płynna i może skorzystać z niektórych wyraźnych linii i większej liczby formacji. Jednak utwór nadal realizuje swój cel: uczłowieczyć zamieszanie w wymiarze sprawiedliwości.
„Untitled America”. Zdjęcie: Paul Kolnik.
Klejnotem tej pracy jest sposób, w jaki ruch Abrahama w języku ojczystym wyjątkowo i doskonale przedstawia prywatną bitwę w umysłach tych więźniów. Chwilami tancerka wygląda na twardziela, a nawet wroga, w następnych jest delikatna i uległa. Mnóstwo gestów sugeruje zniewolenie i represje - jak tancerze upadający na ziemię, toczący się na bok i składający ręce za plecami, jakby byli skutani. Ogólnie rzecz biorąc, artyści przedstawiają ludzi obciążonych, ale wciąż szukających nadziei, którzy nie do końca chcą z niej zrezygnować, ale uważają ją za nieuchwytną.
Wybuchowa praca Abrahama stawia ten ważny problem przed publicznością w nieoskarżający, ale nieco pełen szacunku ton - dając im możliwość zobaczenia, zatroskania, rozważenia. Przy obecnym stanie polityki rasowej i wydaniu 13 , mocny film dokumentalny o nierówności rasowej w systemie więziennictwa, czas nie mógł być lepszy.
AAADT w „Revelations” Alvina Aileya. Zdjęcie: Rosalie O’Connor.
Aby zrównoważyć ton wieczornego programu, Ailey podsumowała swoim ulubieńcem publiczności: Rewelacje , który na początku zawsze zbiera bardzo głośne brawa i wiele wiwatów. Jak zwykle firma wykonuje to z finezją i ponadczasową jakością. Być może najważniejszym wydarzeniem tego wieczoru był występ Napraw mnie Jezu krótszej potęgi Megan Jakel i nienagannego dynamo Jamara Robertsa. Przez całe to pas de deux - a także przez wszystkie inne prace wieczoru - serce Ailey rozbrzmiewało i silnie jak zawsze.
Przez Chelsea Thomas z dnia Dance Informa .
Zdjęcie (u góry): AAADT u Mauro Bigonzettiego Głęboki ... Fot. Paul Kolnik.
polecany dla Ciebie
