Dwie tancerki, obie na wózkach inwalidzkich, jedna czołga się do przodu, a druga wygina ją w łuk, gdy jest ciągnięta po podłodze. Za nimi pojawia się zachód słońca. Alice Sheppard i Laurel Lawson z Kinetic Light. Zdjęcie: MANCC / Chris Cameron. 3-5 grudnia 2020 r.
Via Northrop University of Minnesota, współprezentowany przez Walker Art Center.
Ludzie zaczęli tańczyć, aby połączyć się z otaczającym ich światem przyrody, a także ze sobą nawzajem. Bez wygód dla stworzeń, które znamy dzisiaj, były one kaprysem przypływów i odpływów natury. Życie w pewnym spektrum przeszło od harmonii do napięcia ze światem przyrody - od którego zależało ich przetrwanie. Kinetic Light’s ZEJŚCIE zainspirowana rzeźbą Rodina z 1890 roku, Wenus i Andromeda , zbadał i zilustrował przypływy i odpływy dualności harmonii i napięcia. Na innym poziomie był również głęboko związany z wyobrażeniami i energiami świata przyrody. Jak stwierdzono we wstępie do pracy, w porywający i zapadający w pamięć sposób artyści firmy odkryli i zilustrowali, co to wszystko znaczy „lekkomyślne porzucenie” - wszystko wirtualnie, w cudownie sfilmowanym programie.
Światła pojawiły się na Alice Sheppard, która trzymała się szczytu ogromnej rampy, a ręce badały i inicjowały ruch. Wydłużyła się i obróciła, by zmienić kierunek, przeskakując przez kręgosłup z nutami. Między ostrymi nutami i wolniejszą melodią a niepokojącą, skoczną linią harmonii pojawiło się napięcie. Podczas gdy Sheppard dalej badał strukturę, zza niej wyłoniła się druga tancerka - Laurel Lawson. Oszałamiające wizualizacje nocnego nieba, zaprojektowane przez Michaela Maaga, wypełniały całe tło.
ile lat ma Mikey Murphy
Dwóch tancerzy w windzie, jedna balansuje z rozłożonymi szeroko ramionami, kręci się kołami wózka inwalidzkiego, a druga podtrzymuje ją z otwartymi ramionami. Gwiaździste niebo wypełnia tło. Alice Sheppard i Laurel Lawson z Kinetic Light. Zdjęcie: BRITT / Jay Newman.
Sheppard przesunął się, aby na chwilę przejść na niższy poziom. Kiedy lekko unosiła się nad podłogą, jakby unosiła się na wodzie, nastąpił efekt pływania - pogłębiony przez przypominające fale efekty świetlne na scenie. Zniknęła za strukturą, a Lawson kontynuował efekt zapoczątkowany przez Shepparda, a następnie ostatecznie powrócił do struktury. Później leżała na brzuchu, podczas gdy pod jej Shepardem leżał na wznak, ich ciała były równoległe. Sheppard wyciągnął rękę w stronę Lawsona i nastąpił delikatny ludzki moment. Część mnie chciała trochę dłużej z tym oddychać. Oszałamiające efekty wizualne Maaga oderwały mnie od tego, że wkrótce zachwyciły mnie efekty świetlne drzew i wzgórz - w połączeniu z tajemniczą partyturą.
mackenzie marie disneyland
Ich kostiumy były również oszałamiające, złote fałdy, a kolorowy makijaż przywodził na myśl boginie starożytnego świata. Wraz z przysłowiowym „hukiem” nastąpiła zmiana tonalna, kiedy Lawson, pochylony do tyłu, tocząc się do przodu na swoim wózku inwalidzkim, zderzył się z Sheppardem. Muzyka nabierała szybkości i intensywności, a dwaj tancerze wykorzystali prawa fizyczne, aby obracać się nawzajem w przestrzeni. Mogłem zacząć widzieć, jak osobowości i charaktery ról tych dwóch tancerzy utrwalają się, czasem w napięciu, ale też się uzupełniają - dwie części tworzą harmonijną całość, tak jak ich ciała równoważą się w partnerstwie.
Gdy Sheppard opadł na poziom z podniesionej konstrukcji, efekty oceanu powróciły - a woda zafalowała z katalizatora jej plusku. Nadal świeciły gwiazdy i konstelacje. Harmonia wszystkich naturalnych elementów, w harmonii z tymi dwoma czynnikami, uderzyła mnie wewnętrznie. Kiedy obaj tancerze ponownie znaleźli się na scenie, napięcie między dwoma postaciami powróciło, ale wydawało się, że wkrótce stało się to energią w ich ciałach i przestrzeni. Na wózkach inwalidzkich potoczyli się do przodu i upadli z otwartymi ramionami i klatkami piersiowymi na nocne niebo nad nimi. Krążąc zgodnie z jedną ręką uniesioną, wizualny efekt wzorów oświetlenia na ich skórze i kostiumach był hipnotyzujący.
Równoważąc się w obracaniu się razem, odpychając się od siebie, tworząc efekt Newton Balls na nachyleniu konstrukcji, ich zderzenie przekształciło się w symbiozę. Wkrótce na scenie pojawiły się konstelacje, a tło wypełnił żywy zachód słońca, pogłębiając poczucie naturalnej harmonii. Powoli objęli się ramionami. Siła ludzkiego dotyku była tu wyczuwalna. Później Lawson wsiadł na wózek inwalidzki Shepparda. Zostawiając ją za sobą, potoczyła się do przodu, by być wsparta na ramionach Lawsona, unoszących się równolegle do podłogi. Unoszące się kończyny tworzyły cienie na ciemnym tle zachodzącego słońca w sposób, który był wizualnie urzekający.
Podniosły się światła i wkrótce wspięli się na szczyt rampy. Pięknym wyborem choreograficznym było to, jak po kolei podnosili sobie piersi z podłogi z bicepsów, trzymając ręce w kształcie skrzydeł, jakby pomagali sobie nawzajem latać. Kolejnym oszałamiającym momentem było to, że Lawson balansował Shepardem twarzą do przodu, podnosząc stopy z ziemi. Upadła na boki, aż spadła na powierzchnię zbocza i stoczyła się na najniższy poziom.
Dwie tancerki w objęciach: jedna leży na brzuchu na skraju rampy, trzymając partnera, a druga odchyla się do tyłu. Ich wózki inwalidzkie świecą w świetle. Alice Sheppard i Laurel Lawson z Kinetic Light w „DESCENT”. Zdjęcie dzięki uprzejmości Disability Dance Works / Kinetic Light.
wartość netto sarah snyder
Później Sheppard usiadł w najwyższym punkcie, opadł do tyłu i - z odgłosem plusku - zdawał się wpaść do oceanu. Lawson spojrzał przez krawędź z wyrazem szoku, a potem zwinął się w pozycji embrionalnej, jakby w głębokim smutku. Jednak Sheppard wkrótce wrócił! Wydając się walczyć o pozycję, ona i Lawson po raz kolejny zrównoważyli się za pomocą wózka inwalidzkiego Shepparda. Lawson wkrótce wróciła na swój własny wózek inwalidzki. Poruszali się po przestrzeni i poruszali się według wzorów i z prędkością, która wydawała się odzwierciedlać jakąś mieszankę harmonii i napięcia, które znaleźli wcześniej.
Ujęcia z góry dodały jeszcze więcej dynamizmu efektom wizualnym - lodowaty szczyt góry wypełniający scenę. Ten efekt zintensyfikował wrażenie wielkich wysokości gór, chociaż zastanawiałem się, czy mógł to być również estetyczny środek do wykorzystania we wcześniejszych momentach filmu. Być może to mogło umniejszyć jego wpływ tutaj, w związku z tematem wysokości. Również w temacie stromych wysokości był Sheppard balansujący na Lawsonie na swoim wózku inwalidzkim. Zarówno mój umysł, jak i dusza byli zadowoleni z ich znajomości złożonej fizyki, która tu jest dostępna, oraz z ich wzajemnego dostrojenia się do ciał.
Niedługo potem zakończenie dało mi jeszcze więcej do przeżycia dla umysłu i duszy. Dwóch wykonawców spoglądało ponad półką w najwyższym punkcie konstrukcji sceny, jakby spoglądało nad przepaść. Potem światła zgasły i zaczęły płynąć napisy. Po odkryciu i doświadczeniu tak wiele, wiele jeszcze pozostało do przemierzenia. Takie może być życie artysty i każdego, kto odważy się żyć odważnie, twórczo iw pełni. Serdecznie dziękuję artystom Kinetic Light za przypomnienie mi tej ważnej prawdy.
Autor: Kathryn Boland z Taniec informuje.
