CEL. w „Strict Love” Douga Varone'a. Zdjęcie: Ian Douglas. The Joyce Theatre, Nowy Jork, Nowy Jork.
5 maja 2018 r.
„Studiuj przeszłość, jeśli chcesz zdefiniować przyszłość”. - Konfucjusz
Całość programu B programu Abraham.In.Motion (AIM) w sobotę w The Joyce Theatre w Nowym Jorku była ofertą dodatkowej edukacji, której nie zapewnia edukacyjna hańba, jaką jest Departament Edukacji Stanów Zjednoczonych. . Takie pokazy sztuki są konieczne, gdy dzień po dniu podejmuje się próby ignorowania, dyskredytowania i zakopywania prawdy i niesprawiedliwości.
nagrody capezio as
CEL. tancerze Catherine Ellis Kirk i Jeremy Jae Neal w „Habits of Attraction” Bebe Miller. Zdjęcie: Ian Douglas.
Subtelne, ale celowe rozmieszczenie każdego z przedstawionych baletów przez Kyle'a Abrahama pozwoliło widzowi podejść do programu z miłością i cynizmem. Na początek wieczoru A.I.M zaprezentowała dwie nostalgiczne prace: „Strict Love” Douga Varone (1994) i „Habits of Attraction: fragment from The Habit of Attraction” Bebe Miller (1987). Dzieła te przeniosły publiczność do czasu znacznie prostszego niż teraźniejszość. Druga połowa programu wstrząsnęła widzami w niezauważonych, ale prostych prawdach o naszym narodzie. Światowa premiera „Meditation: A Silent Prayer” oraz „Drive” (2017) były współczesnymi, ale rewolucyjnymi kolaboracjami Abrahama i jego tancerzy.
Wykorzystanie przez Varone audycji radiowych z późnych lat 60. i 70., w połączeniu z prostymi, ale symbiotycznymi koncepcjami chorograficznymi, które pchnęły utwór do przodu, było doskonałym początkiem wieczoru. Wszyscy tancerze A.I.M. byli po mistrzowsku w swojej pełnej interpretacji niuansów ruchu, jednocześnie płynnie opowiadając swoją historię. W kontekście programu trudno mi było zignorować, jak muzyka instrumentalna tamtej epoki uzdrawiała burzliwe czasy, które otaczały ruch na rzecz praw obywatelskich i wojny na świecie.
CEL. w „Nawykach przyciągania” Bebe Miller. Zdjęcie: Ian Douglas.
Następnie przyszła praca Millera. O wiele bardziej prymitywny temat, „Nawyki przyciągania: fragment z Habit of Attraction” zaprezentował wyjątkowy duet pomiędzy Tamishą Guy i Matthew Bakerem. Odważna, uzupełniająca się cecha ruchowa Baker uwydatniła propozycję uspokojenia Guya, naprawdę rzucając światło na piękno tego, jak romantycznie przyciągamy się do siebie nawzajem. Ten balet był świetnym sposobem na zakończenie pierwszej połowy programu.
Laura młody bostoński balet
Po przerwie Abraham wysłał widzów do niezbadanego dialogu, którego nie brakowało w arsenale Abrahama („Untitled America”), ale w amerykańskim leksykonie: Police Brutality / Gun Violence. „Medytacja: cicha modlitwa” odbyła się pośród sztuk wizualnych, autorstwa artysty Titusa Kaphara, która przedstawiała coś, co wydawało się być trzema osobami, ale po dalszej inspekcji można było zobaczyć, że w trzech centralnych punktach wizualizacji było wiele twarzy. reprezentujący różne ofiary ostatnich tragedii, nazwanych później podczas pracy. Praca koncentrowała się na kobietach z firmy, które w połączeniu z minimalnymi, mocnymi i zmysłowymi ruchami dodawały piękna i tekstury do tematu.
CEL. w „Strict Love” Douga Varone'a. Zdjęcie: Ian Douglas.
znajdź konkurs taneczny
Wreszcie „Drive” wydawał się zderzeniem czołowym z kulturą miejską i tożsamością społeczną. Tancerze celowo pojawiali się z ciemności w zawieszonym gobelinie skupionego czerwonego, białego i niebieskiego światła, które naprawdę podkreślało każdy segment dzieła. Kostiumy Karen Young i częściowo muzyka Mobb Deep naprawdę podkreśliły domniemany dogmatyczny ton twórczości Abrahama. Ruch był zwinny i przyjemny, co sprawiło, że cały wieczór był spójny i przyjemny.
Ostatecznie wieczór zapewnił dostosowane spojrzenie na siłę sztuki, różnice społeczne, dyskusje wynikające z ich małżeństwa i dlaczego konieczne jest stworzenie sztuki, która stwarza przestrzeń do otwartego dialogu obejmującego wiele perspektyw. Był to program terapeutyczny i orzeźwiający, który każdego dnia obejrzałbym ponownie.
Demetrius Shields z Taniec informuje.
polecany dla Ciebie
